武师宇 （原名:武尔夫） 祖籍山西，1987年生。先后就读于中央美术学院城市设计学院，中国人民大学艺术学院武剑飞写意重彩工作室。现为:中国高级数字艺术设计师，职业画家，武剑飞重彩艺术馆联盟秘书长、馆长，从事当代中国画、油画创作。
2003年《水彩画》荣获泰国亚洲书画艺术交流大展金奖；2005年广州世纪水墨·海峡两岸书画观摩展“世纪水墨奖”，2005年《水彩画》荣获世界华人艺术大展银奖并应邀到香港接受颁奖。
2005年至2006年担任《中国美术》《亚洲艺术》杂志设计总监。2005年至2008年先后担任《21世纪亚洲书画艺术博览》大画集，《亚洲书画界人物录》，《中国书画界100家》，《当代中国画坛100精英作品集》，《21世纪当代中国最具影响力百家》画库丛书总设计。
2005年武师宇在香港大会堂接受《世界华人艺术精品大展》组委会主席陈其旋教授颁发:大展银奖证书。
写意重彩传承人
武师宇：以跨界之笔，续传统新篇
在当代中国书画界，“传承”与“创新”始终是绕不开的命题。有人固守传统笔墨的程式，有人执着于西方艺术的先锋表达，而写意重彩传承人武师宇，却走出了一条“融古今、跨媒介”的独特路径。他以武氏家传的写意重彩艺术为根脉，深耕水墨画、油画、摄影等多元领域，在水墨与水彩的晕染间、装饰绘画与写意重彩的碰撞中，为这门源于古老传统的艺术形式注入了当代生命力，成为新时代写意重彩创作的代表性人物之一。
武师宇对艺术的感知，最早源于家族的浸润。“家传源于传承”，这简短的六个字，藏着他与写意重彩最深的羁绊。他的家族世代与书画结缘，父亲是深耕写意重彩艺术几十年的著名艺术家和写意重彩创始人，武师宇从小耳濡目染。父亲则在传统水墨画领域深耕多年，家就是艺术馆，书房、客厅，餐厅，画室甚至走廊的墙壁上，随处可见悬挂的字画——既有泛黄的古画摹本，也有父亲即兴创作的花卉、山水、人物。幼时的武师宇，最常做的事便是搬着小板凳坐在父亲身边，看毛笔在宣纸上游走：有时是浓墨重彩的牡丹，朱砂与石青在纸上沉淀出厚重的质感；有时是淡墨轻染的山水，寥寥数笔便勾勒出“远山含黛”的意境。父亲总对他说：“笔墨是骨，色彩是魂，写意重彩的妙处，在于既要守住‘写’的灵动，也要留住‘彩’的鲜活。”这些话语如同种子，在他心中扎下了对写意重彩的最初认知。
2005年武师宇在香港当代艺术展
少年时期，武师宇便展现出过人的艺术天赋。他模仿父亲的笔法绘制《百佛图》，用石黄、赭石等矿物颜料勾勒衣饰，以线条表现人物的神态。可这份“天赋”并未让他止步于模仿——随着年龄增长，他渐渐发现，传统绘画在当代语境下似乎面临着“表达局限”：传统技法多以矿物颜料为主，色彩虽厚重却略显沉闷；题材上多聚焦于山水、花鸟、民俗题材，与当下年轻人的生活场景有了距离；表现形式也多局限于宣纸、绢本材料，难以适应现代展览空间的视觉需求。“难道写意重彩只能停留在过去的样子吗？”这个疑问，成了他后来多年艺术探索的起点。
2025年武师宇参加林州《中德艺术家国际交流展》活动在太行山与德国艺术家合影留念。
武师宇油画作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩水乡系列作品
为了寻找答案，武师宇踏上了“跨界求学”之路。他深知，“艺术源于生活而高于生活”，而拓宽艺术边界的前提，是先打破自己的认知边界。他求学于中央美术学院和中国人民大学艺术学院，进行全面的学习，且涉猎广泛。清晨五点便到画室练线描，从“十八描”的铁线描、兰叶描练起，手腕悬起，笔锋起落间，练就了扎实的笔墨控制力；午后则泡在图书馆，临摹范宽、郭熙的山水，研究徐渭、八大山人的写意精神，在“外师造化，中得心源”的古训中，深化对“写意”内核的理解。
但他并未将自己局限在传统书画的框架里。课余时间，他主动选修了油画课程，跟着老师学习色彩理论与笔触技巧。第一次接触油画颜料时，他被其丰富的色彩层次与可塑性震撼：“水墨画讲究‘墨分五色’，而油画的色彩能细到数十种灰度，这种细腻感，或许能为写意重彩的色彩表达提供新可能。”他开始尝试将油画的色彩调配方法融入重彩创作——传统重彩多直接使用矿物颜料原色，他却借鉴油画的“间色法”，用朱砂与藤黄调和出温暖的橘红，用石青与花青搭配出层次丰富的蓝，让画面色彩更具过渡感。有一次，他创作《秋林图》，先用浓墨勾勒树干的虬曲形态，用断断续续的笔法模拟出树皮粗糙的质感，最后用淡彩晕染出飘落的秋叶，画面既有水墨画的写意风骨，又有油画的视觉冲击力，让授课老师眼前一亮。
武师宇重彩山水作品
除了水墨画与油画，摄影，装帧设计也成了武师宇艺术创作的“灵感来源”。很多时间他背着相机走遍街头巷尾、山川田野。他拍摄过老城区斑驳的墙面，阳光透过枝叶在墙上投下的光影如同天然的水墨画；也拍摄过海边的日出，朝霞从橘红到绯红的渐变，让他对色彩的明暗变化有了新的感知。“摄影教会我的，是‘捕捉瞬间的真实’，而写意重彩追求的是‘表达心中的意境’，这两者看似不同，却能相互滋养。”他将摄影中的构图技巧运用到绘画中，比如在创作了《日出东方》《城市晨雾》时，借鉴摄影的“近实远虚”手法，用浓墨重彩描绘前景的街景，用淡彩晕染远处的高楼，让画面有了强烈的空间纵深感，打破了传统重彩平面化的视觉效果。
武师宇在创作中，更多精力投入到“技法融合”的实践中，而“水墨与水彩的整合”，是他迈出的关键一步。传统水墨画以水为媒介，讲究“水晕墨章”，但色彩表现力较弱；水彩画则以透明颜料为主，色彩通透却缺乏笔墨的厚重感。武师宇想，若能将两者的优势结合，是否能让写意重彩既有“墨韵”又有“彩透”？
武师宇油画作品
为了找到最佳的融合方式，他进行了无数次尝试。最初，他直接在水墨画上层层叠加了色彩，生宣纸和熟宣纸上反复的实践，慢慢的掌握“积彩法”技巧，用水墨铺就底色的框架，整体的平涂，然后把山石结构层层彩染，染出的渐变层次，增强了厚重感，把主观色彩深化，加强对比关系，这种“先墨后彩再重彩”的技法，让画面层次变得丰富立体，水墨的灵动勾勒出画面的骨架，重彩的厚重则成为画面的视觉焦点。他的代表作《烟雨江南》《太行胜境》等，便是这一技法的集中体现，整幅画既有水墨画的“写意”意境，又有重彩画的“通透”质感，仿佛将人带入了“小桥流水人家”的诗意场景中。
在水墨与重彩的融合之外，武师宇另一个突破，是“将装饰绘画与写意重彩相结合”。装饰绘画以简洁的线条、鲜明的色块、对称的构图为特点，注重形式美感；而写意重彩则更侧重情感表达与笔墨意趣，两者看似风格迥异，却被武师宇巧妙地融为一体。
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
这一灵感源于他一次偶然的敦煌画展，他被敦煌壁画中的重彩艺术震撼——那些用矿物颜料绘制的飞天、菩萨，线条简洁流畅，色彩鲜明浓烈，既有装饰性的对称美，又有写意的灵动性。“敦煌壁画不就是古代的‘装饰性写意重彩’吗？”他豁然开朗。回到工作室后，他开始系统研究装饰绘画的技法，从埃及壁画的几何构图到克里姆特的金色色块，从民间剪纸的镂空造型到现代设计的简约线条，他将这些元素一点点融入自己的创作中。
他的《高山人家》系列作品，便是装饰绘画与写意重彩融合的典范。在这些作品中，画面主体采用对称式构图。在技法上，他先用浓墨勾勒，后色彩搭配，用石青、石绿、紫色、金色等对比的颜色又增添了画面的装饰性。更妙的是，他在画面中融入了写意的笔触——用淡墨横扫而出，天空中的流云用淡彩晕染而成，让对称的装饰性构图多了几分灵动与气韵，实现了“形”的装饰性与“神”的写意性的完美统一。
如今的武师宇，早已不是那个坐在父亲身边学画的孩童，而是成了写意重彩领域的中坚力量。他的作品多次参加国际性书画展览，中国画《烟雨江南》、《高山人家》、水彩画《水乡之恋》等代表作，分别荣获《泰国·亚洲艺术大展》金奖；《香港·世界华人书画大展》银奖，并到香港接受颁奖。作品被多家机构收藏，作品多次进入国内外艺术品拍卖市场深获好评。还曾作为中国当代重彩艺术的代表作品，赴日本、韩国、法国等国家地区展出，让海外观众感受到中国传统艺术的当代魅力。但他始终记得自己的“传承人”身份，写意重彩它可以画我们身边的风景，画我们的生活，它是有温度、有生命力的。”
谈及未来的创作方向，武师宇说:他计划尝试将数字艺术与写意重彩结合——用数字绘画软件进行前期构图与色彩调试，再用传统笔墨在宣纸上进行创作，探索传统艺术与科技融合的新可能。“传承不是守旧，创新也不是忘本。”武师宇的艺术之路，恰是对这句话的最好诠释：他以家传艺术为根，吸收多元艺术养分，在跨界融合中找到属于自己的表达，既守住了写意重彩的文化内核，又能焕发出新的光彩。而这份“守正创新”的坚持，或许正是他作为传承人，留给写意重彩艺术最珍贵的财富。
文/蒙德 2025年8月23日
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩水乡系列作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩山水作品
武师宇重彩花鸟画
武师宇重彩花鸟画
武师宇重彩花鸟画