新书讯||晨晖诗集《城市的风是屋顶的过客》出版
诗集简介
《城市的风是屋顶的过客》这部诗集以江南水乡为题材，抒写杭州千年古运河的景观、人文历史、运河博物馆等运河文化；抒写街道、 小区，寒暑的雪景、蝉鸣；抒写城市遗留的塘栖古镇还朴归真，还原早先的宁静与悠闲，诗意地栖息;抒写古镇周边的稻田农作物，穿插吟咏深入骨子里的乡愁;吟咏千年古城、钱塘江、西湖、亚运会场馆设施等。诗歌以行走吟咏创作为主线，穿插水乡的记忆和田园风光。以独特的视角进入诗歌的情境创作、抒写地方特色、独特的风貌。
作者简介
晨晖，本名陈珍珠，曾用名晨辉。中国作家协会会员。著有诗集《城市的风是屋顶的过客》等四部。作品散见于《诗刊》《诗探索》《诗选刊》《诗歌月刊》《中国诗人》《绿风》《延河》《澳门晚报》等刊物。诗歌入选《2022中国年度优秀诗歌选》《中国年度诗歌精品》《中国网络诗歌精选》；散文入选《中国年度最佳散文》等选集。曾获诗刊社首届闻捷诗歌奖、《诗选刊》《小说选刊》二等奖、《散文选刊》金奖、中国十佳女诗人奖、冰心儿童文学金奖等几十次全国征文大赛奖 。
诗集简评
晨晖习诗几十年，从龙港到杭州，从鳌江到钱塘，从一位年轻诗人到一位成熟的写作者，她的诗内容丰富，与现实生活和个人感悟紧密相连，不但呈现了当下的社会现象又体现了诗人的认知与情怀。这是一部值得一读的新诗集。(林莽,《诗刊》编委、《诗探索-作品卷》主编）
晨晖用写作使时光慢下来，修复和还原“血液里流淌的故乡”,作品中有自然意识和自然气息、乡土的情愫和挽歌，尽管深知“城市的风是屋顶的过客”，但并不影响她对现代生活的接纳和热爱，住居与行走、故乡与他乡、自我与他者，在她那里是一个整体，她用写作去阅读天地人生这本大书。(沈苇,鲁迅文学奖获得者、浙江传媒学院教授)
诗集选读
金色的稻田
·
金黄的稻穗展现在辽阔的田野
在我温柔的注视中
像你挨我挤的新媳妇
圆滚滚的腹部
漂亮的弧线
隆起，想着落地时的喜悦
·
又有点羞涩地
垂下了头颅
沉甸甸的压弯了支撑它的杆子
宛如向美丽的秋天
鞠躬、致谢
引起麻雀鼓腹的欲念
·
它的双爪抓紧承受有限的稻杆
晃荡着娇小的身姿
选准谷子，用尖嘴啄断粘连的部分
叼着获取的果实
趁瞅我一眼的时机吞下腹腔
·
接着”嗖"的一声，飞走了
停在另一个枝杆寻找下一个目标
我在万顷辽阔
黄灿灿，起伏的波浪中发现
摇晃的稻穗，无意拒绝
麻雀亲近吞食它那饱满的颗粒。
·
油菜花
·
这万顷的金黄从没撤出乡村
幼年的记忆，让我忽略阳光、春风
与它隔田相望的豌豆花
蜜蜂归巢般
密密麻麻绽放于田园豆杆
·
我时常隐掩黄色律动的花海
从没想过要去
探究油菜花生长期限
与追随花期
的蜜蜂与泥土的呢喃细语
·
忽略自然的轻风细雨
隔着柳岸的鸟鸣
一声声的欢叫
都包含着生物界
物候学一片绿叶里的童话故事
·
忽略野猫叫春，生物隐匿于灌木的
生存法则；忽略田垄，探头探脑的蒲公英
仰视田野上空的风筝
渴望像邻家男孩，只露出头颅
牵着线轴淹没花丛挣脱家长的视线
恍然万物失声揭秘
我这春天欲望萌芽的懵懂少年！
·
在我的身体里暗含着凝香
·
孤寂，是坛醇香的白酒
浓郁的黄酒、圆润收敛的葡萄酒
在我不眠的暗夜
是匹不可轻易驯服的红鬃烈马
快马扬鞭在大脑的疆场
·
在英雄不气短的酒杯里
武侠小说般的女子
佩着宝剑，在我的体内走来
以诗歌的利剑
屯粮积草
与文朋诗友肝胆相照
·
在文字的江湖
并不搅局，只是以文会友
行侠仗义；让我借着
百花、百果及五谷杂粮的酒囊
锤炼笑对磨难的容颜
由孤寂酝酿成暗含凝香的诗章。
·
我更喜欢芳华褪尽的你
·
迷恋上你的那一刻在菊花会上
你就像菊花的花瓣
再次盛开在我百度透明的液体
淡黄色的清香
滋润我口干舌燥的内心
累积多年的浓情，此刻在心底萌动
喷涌，打开我尘封已久的心扉
·
想着我们的相识像花朵
从春的嫩枝到夏的炎热、秋的成熟
内心的迷茫和疑惑
不影响像十月的礼花怒放
面对我的耐心呵护，你终于敞开胸怀
·
接纳我温柔的目光
如获阳光雨露
你的情感如花蕊到绽放的花朵
到茶杯里，到我口里
如茗品菊花茶醇厚的纯香
·
我喜欢你在缤纷世界褪去的娇嫩
褪去的艳丽
在芬芳的世界毫不敛色屏气
始终是高贵
典雅的，如我从花市爱上的菊花
移植
·
到内心的自家小院，无需立下承诺
如经历风雨后的花枝更是
葱郁依然，艳丽多姿
待我步履迟滞更是喜欢
芳华褪尽的你
如菊花茶在茶杯里弥漫着绵长的清香
沁入我即将枯竭的心扉
·
桥头的守望者
·
爱神把一支利剑射中他的肋骨
他的初恋坠入
梦境，迷茫地看着世界
眼中的事物
似隔着云雾漂渺虚浮
有人发现他的异常
是带在身边、装在套子里的油纸伞
即便在刮风下雨的天气
也从没见他打开
·
时常看到放学后
穿着雨衣的小学生跟在他身后起哄
羞辱，他也不管不顾，全身
湿答答地夹着雨伞
在相同的时间于桥头守候
·
腰板挺直，干净的服装
加上满头雪白
茂密的头发，在风雨里走出
仙风鹤骨
那装在套子里的油纸伞
出卖他的神智
被坠入的情网摧残
几十年如一日
行走在熟悉的路径风雨无阻
·
我在搜索他的往日
竞是中国早先
最大的桥梁设计工程师
为了和他女友的
约会，在即将来临的暴雨前
买伞给女孩遮雨
错过约定时间
·
让他陷入如此痴迷的后半生
某个下雨天，他在桥的
河埠头救起
洗衣时不慎落水的女孩
自己却体力不支
溺水身亡，有好事者
把他的事迹上报
念及他生前的的贡献
·
他被追念他为烈士，他的遗骨正好
安葬在离我的祖坟不远的地方
我就是他救起的
女孩的后代
让我有机会在清明这天
代替祖母祭拜
她的救命恩人
以便怀念远房外太祖母的初恋。
·
高明的指挥官
·
春天真是个高明的指挥官
它随意挑选的
每个成员，都是大自然
无可挑剔的歌手
不和谐的音阶也可以安然有序地
吊开嗓子
·
一只鸟从太阳升起到夕阳西下
单调的声音
从不间断，在我的窗台开始领唱
引起整座森林的共鸣
我用耳朵捕捉
鸟类的语言，吐出的每个歌词
多像含在嘴里的果脯
·
它们的余音占领
整个春天，在暖阳斜照，微风
轻抚大地铺开的新绿
让郊游的孩子，在盎然的草地上
欢呼雀跃，燕子们
张开翼翅斜着身子掠过湖面
演奏着春的交响乐曲
我在梦幻里飞向诗意的远方。
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雪落在运河畔
·
运河的黄昏从雪花飘落开始
月季在花坛迷失在
风花雪夜，堤岸上挂着
冰凌的垂柳
弯腰的姿势似白胡子老者
独钓寒江
·
它的从容和淡定让我相信
在雪地极目寻找的足迹
还没被风雪覆盖
货轮收集着落在甲板的白雪
不紧不慢地行驶在从没被大雪封锁
的千年河道
让我想着水上的航运还没停止
·
前面的浮碉仍然叠立在运河畔
一群光着膀子的纤夫
肩上又驮着
年复一年的积雪
抬头仰望前方，永远躬身
耸起的背脊震撼我继续往前的步伐
·
孤立在近旁的蚕娘
正披着雪袍让后人铭记养蚕、抽丝
织绸的过程
铭记她生活起伏的里程碑
桥头的石像暂且被风雪淹没
它在岁月沉淀的足迹
都记载在杭城
丝绸之路及华夏古国的史册。
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江南的莲花
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在我体验江南夏至的梅雨
连绵的烦忧
体验自然白天最长暗夜最短的这天
整个西湖
陷入嘀嘀答答的雨帘
湖畔的莲花
正在经受天宇千万水柱的洗礼
·
莲茎依然挺立
擎着如盘的叶子在清风中
摇头晃脑;莲花绽放
怀着深秋纯白籽粒的希翼
晃荡在天空倒映在湖里雨后的湛蓝
无法拒绝鸟类
在它稠密的叶子上觅食
或钻在绿叶底下毫无顾忌地穿梭啁啾
·
在我观赏莲花鹤立高过
层叠的绿叶丛粉嫩的耀眼
蜻蜓早己安静地栖息在
莲苞小小的尖角，迷恋得我屏住呼吸
疑视它的悠闲自在
它的清纯，散发着的清香
引起昆虫的光顾让整个画面有了动感
·
我不说鸟类的活跃
鱼的家族潜伏在莲叶底下吞食戏水
不说蜻蜓时飞时落
栖在莲花点缀莲叶千层翠盖
和我驻足俯身感受
雨后祥静的湖面雨的清爽
·
不说在观望粉嫩的花姿被湿漉深绿包裹
满湖的波纹正在详细地传达
它的细枝末节
我要说的是它的高洁
它的高风亮节
它的莲藕肥胖，节节根须深扎湖底的污泥
莲叶、莲瓣、莲蓬
绽开于水面娇艳不妖的姿态
让我想到莲花效应
想到与佛祖结缘
想到与北宋诗人苏东波
改造苏堤和公仆清廉有着密切的关联。
·
落叶里的童话故事
·
乡村的快车道结束闭塞和蛮荒
果实收回炫耀的外衣
不经意地转换颜色
在枝头缩了又缩，退回花朵
绽放在绿荫，诱受的鸟群
收住贪嘴的欲望
引吭高歌，并非天工
造就的世外桃源，忽一日，狂风骤起
万花齐落，远道而来的蜂蝶
顺着游人旅程携带的芬芳找到了果园
·
隔岸，草坪、健身器械
铁栏树篱圈起的别墅
新房倒映在河里，晃荡着碧水
蓝天，游鱼清晰可数
远处的白鹭，成群结队
栖息林梢，菜园子嵌入水稻田中央
依稀可见与河之洲家禽抒情成趣
·
果园并不缺少虫鸣
蝉的家族伏在绿叶丛林震动腹部
万键齐鸣，伴着青果
点缀时令的风景，逐渐缩小在泥土
在卵核，在一场又一场
急风骤雨中，做着美梦
我的思绪，伴随季节的转换
陪同果子
殊途同归的深秋
退回夏日艳阳高照
之下煎熬，无法猜透花朵
·
收敛艳丽的色彩背后，到含苞待放
到花骨朵，到退缩
果核的内部
正在春的花海一点点孕育
仿佛回复秋的回声
果园的风貌，伴着新农快速变化
在金秋十月并不萧条
而是绝处逢生
只是缺少落叶里的童话故事！
诗集评论
我更喜欢芳华褪尽的你
孙昌建/文
在2023年的2月8日开写这篇文字，这一开头我就要记下这个日子，为什么呢？因为我们刚刚度过了一段毕生难忘的日子，这样的经历理应写成诗，但我们又都知道，而且我还必须要强调：写诗难，写诗评更难，写好诗好评是难上加难。
这样的开头，有点先自我防守的意思，即明明是一件不可为的事情，我却硬要为之，那我没写好似乎可以有借口推卸了。
有幸的是，我遇上了晨晖的这部诗集，这于我像是一种恢复，我感觉读诗尤如呼吸，让心情平静如一杯茶，沸腾过后已然沉淀。
评论晨晖的这部诗集，一开始我的确有点为难，因为评论或者小序一类的文字，应该是以肯定和赞美为主，至少也要找出特点或特色来，兼而附带找出一点问题，但我以往时常会对某些“问题”更感兴趣，从而一叶障目不见森林，因为森林里有好多条路，而我们每一个人都执迷于自己熟悉的那一条，所以读他人的诗，实际上是在找另一条路。我在四十岁之后就常怀自省之心，在阅读和写作时总是提醒自己要严以律己，宽以待诗。
如果先要从内容上定位，晨晖的这部诗集基本上是以行走为主的，至少一半以上的诗作是在书写异地的风景，可以说这就是一部行走的风景。我们知道，写作可以不讲学历，但写作必须要有阅历，这个阅，自然有两重含义，一是阅读书籍的阅，二是阅读人生社会的阅，即万卷书和万里路的关系，这里就包括了行走，包括了走马观花，包括了一日千里，因此这样的诗句是我喜欢的——
在大海边我不是孤单的游客
浪涛簇拥着山岩
陪伴我
立在露宿的灯光下
这片夜色里的海域
让我领略众星编织下的大海
达观辽阔和深邃
晨晖较大一部分的诗作，主要以写江南水乡为主，走走看看，边走边咏，这大约是诗人的基本功，因为古今中外的诗人皆是这么做的。我也注意到这些诗作的写作时间，基本是这三五年的，客观上受疫情之影响，要远走高飞也有一定困难，所以就近选择江南古镇等地的行走还比较现实一点。但是那些古镇和风景，总有大同小异之感，或者说那些古镇，大多也是仿制型的，而诗是最怕仿制的，更怕大同小异，大同小异意味着缺少独特的发现。
也有的诗作，亦是行走之诗，但是跟历史跟现实以及在炼字造句方面都做得比较好，如这一首《古津渡口》的第一段——
古船，劈开历史的巨浪
归来停泊在都市的
码头。我沿着
近代修复
拟制出海归来的渔夫
商人 ，游客，来往的港口
候船的亭子雕像
我信奉杜甫所说的语不惊人死不休，但这不等于二十行诗每一行都要惊人，那不是惊人，那是抽筋。当我们谈论诗歌的个性以及诗人的个性时，我想有一个问题是值得讨论的，如果把写诗比作唱歌，那我们到底是要合唱还是独唱，或者说到底要独唱多一点还是合唱多一点？
我的观点是要独唱，要有自己独特的唱法，流行或民谣风，美声或爵士风，那也只是一种分类法，总之要有一点自己的特色。有人说我不知道自己的特点在哪里，但正如一个人的长相，看上去平平淡淡，但为什么在人群中还是能被人记住？
写诗就是这样，要切忌人云亦云，如果说“云”还是一种表达的话，那在云之上还有宇宙星辰，这还是一个人看待世界的观点及方式方法。同时我也认为，不是不可以加入合唱，因为合唱也还有多声部合唱，但是合唱也不要只唱一首颂歌，它也可以是愤怒的，批判的，甚至是讽喻的。
可喜的是，晨晖的诗歌有着多种潜质，相比于行走类诗作，我更喜欢她写家乡的相关作品。在晨晖的诗作中，故乡也好，乡村也好，它是一个符号，也是一种情结，更是一种与世界对话的方式，所以它既具象又抽象，在表达上也很节制，如《秋分》、《大雪覆盖的村庄》等，我特别喜欢《秋分》的第一节——
把这天截成两半
一半是暖，一半是寒
我从中间
穿越，地球在银河系
翻了个身，秋天的颜色更浓了
风推开植物的大门
注意，“地球在银河系翻了个身”，这个格局和气魄就大了，但用在这里又丝毫不违和。
诗人对时节的敏感，也不是说一定要写大，大有大的气势，小有小的美好。我不知道晨晖的酒量如何，这里有数首以酒为名的诗，一首叫《菊花酒》，一首叫《桂花酒》。以花入酒，以酒入诗，可能也是自古以来的传统，戏谑地说是喝着花酒写诗，然后佯醉三分，如李清照的“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。这样“沉醉不知归路”的诗，即使如小令一般，也还是相当难写，因为我们常常被词语所裹挟，在此引《桂花酒》一首，供人小酌与人共赏，虽然这首诗还谈不上完美，但已经能感受到 诗人已进入了独乐乐不如众乐乐的境界——
桂花在一夜间忽然成熟
采花的人多少年啦
用祖传的秘籍
酿成我口中的美酒
·
在寒冷的黄昏溶入夜色
我行走在运河畔
与有点醉意的广场舞者一起
陶醉在音乐桂花酿的酒香里
写诗就是这样，就需要半醒半醉。同样值得注意的有《在醉巷》《游太白楼》等，后一首我更为喜欢，因为写李白太难了。还有《在我的身体里暗含着凝香》也写到了酒。
晨晖的可贵之处，在于对乡土和时节的书写，不仅仅是描摹、重现以及怀旧，而是有着反思。也唯有反思，形象和思辩才可能融为一体，如《我想和故乡一起还原》的第一节——
站在时光的背后，让它倒退
退到青年、退到童年
退到老家的庭院
在一点点修复
倒塌的柱子从废墟里站起来
栋梁横在屋顶上，荒草回到泥土里
这诗中出现的“修复”一词，后来成了另一首的诗题《修复》——
给我修复时光的神力，在梦里
给父辈的庭院一点点地修复
墙壁、断砖，从废墟里
站起来，栋梁复原屋顶上
杂草退回泥土里
我特别喜欢这最后两句：“栋梁横在屋顶上/荒草回到泥土里”。
这两首诗明显有着思考的力量，以我的理解，“修复”一词是解读晨晖诗歌的一个关键词，通过诗歌来修复我和故乡的关系，来治愈内心的伤痕，虽然可能无可奈何，因为“乡村小学在轰鸣的推土机中消失”，这样的事实是再也无法修复的。
这也可以解释为什么人们还要写诗，为什么晨晖要写她的故乡。
前面讲到晨晖诗作的内容，以行走观光为主，兼有故乡之思，这只是一种内容上的概括。而从表达方式上来说，晨晖的诗还是比较明快、适合朗诵的，即绝大多数人是能读懂和听懂的，这自然是好的一方面。人们有时会说内容决定形式，而形式又反制了内容，这话用在晨晖的作品中也是可以约略一说的。我以为行走和乡思，也都是可以用散文来表达的，而且我也相信晨晖的散文是写得很好的。这就带来一个问题，先写诗而后攻散文者，诗不太会像散文，而如果是先散文而后诗，那这个诗往往会带有散文风格。我说的散文风格还是有点模糊，我的意思是说，不是分行就是诗了。诗和散文是有很多异同点，而如果我们只说其不同点，那我以为诗还是要尽可能地往里面收，要多多留白，不要把话都说尽了，尤其是一句和一句之间，一段和一段之间，它不是平面的铺叙，而是要层层递进，步步紧逼，环环相扣，但是又不能面面俱到，像写说明文似的。不少带有散文化倾向的诗作，我以为如果能忍痛割爱，剪除一些枝枝叉叉的，如果能在二十行中删掉十行，那保留下来的，有可能就是诗了，我说的还是有可能。
我这样说，只是一点小感觉，或者说是一种提醒，不是说晨晖的诗有散文化倾向。以我自身的体会来说，控制收敛比奔放挥洒要来得难，而对此的把控也是因人而异因诗而异的，所以有时越是短小的诗，其诗意反而更加浓郁，像《雪停了》这一类诗，有时二十行之外，就不太好控制了。
相比较而言，晨晖书写大海的诗作要更为精彩一些，这可能跟作者自小生活在海边是有关系的。大海之于水乡，格局和气象自然是不一样的，这也为诗人展示自己提供了更大的空间。可以这么说吧，大海是诗人的一道加分题。至少，写大海的诗作，其水准相对比较整齐。注意整齐是个中性词。设想一下，在一望无垠的大海上，如果突然有一条大鱼窜出海面，在天空划出一道弧光，那一定是会有惊喜的，而晨晖也的确制造了这样的惊喜，如这一首《小渔夫初次下海去捕鱼——给李紫来》，这简直是一首另类的诗，在这部诗集中还有一首《下棋——给冯歆瑶》也有这个味道。或许小渔夫有某个童话故事的原型，但这样的题材以及表达，让我想起普希金的《渔夫和金鱼的故事》，我想说的是，晨晖还可以写这样的诗，意味着她有多种可能性，此诗虽偶尔为之，仍实属难得——
小渔夫初次下海去捕鱼
第一网拉上来的是
亮光光的海水
小渔夫不灰心又撒下网
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第二网拉上来的是
泡沫塑料破烂和鞋子
“天啊!这些垃圾怎么啦!”
小渔夫低咕着
“怎么都来钻进我网里?”
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第三网拉上来的是海藻
小渔夫心里连说
“晦气，晦气!”
正要随手扔到海里去
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“别急，别急”
海藻说:
“还有小鱼，小虾
躲在我怀里”
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“嘻嘻嘻…….”
小渔夫看着抖在鱼篓里的小鱼小虾
喜滋滋地说：
“网不到大鱼，小鱼小虾也可以。”
最后我想引用晨晖的一句诗“我更喜欢芳华褪尽的你”来结束此篇小文。咬文嚼字地说，芳华褪尽的诗还有些什么呢，这个我还真不知道，但我想说，同样是写芳华，在褪尽之后和之前肯定还是有很大的不同的，诗人不是写同，而是要写不同，最起码也要像小渔夫那样 ：“网不到大鱼，小鱼小虾也可以。”
小渔夫的心态，是值得我们学习的。